Галереи и кабинеты, ставшие художественными музеями
/Как из коридора и шкафа появляется кабинет, а потом и художественная галерея?
В XVI веке было модно размещать в больших и длинных коридорах дворцов скульптуры и картины, а в XVII веке при строительстве дворцов стали специально планировать помещения для коллекций картин, скульптур, книг и гравюр.
С этого момента понятие «галерея» применяли также и в коммерческом смысле.
Тогда же в "приличных домах" начали специально создавать помещения для произведений искусства. Эти помещения называли кабинетами (от французского — cabinet: соседняя комната).
В начале кабинетом был шкаф* для хранения маленьких предметов искусства. Затем уже стали кабинетом называть комнаты.
Сначала в конце XVI века кабинеты стали распространяться в Италии, а вскоре и по всей Европе. В Дюссельдорфе при курфюрсте Яне Веллеме имелась должность придворного кабинетного художника.
В Германии наряду с предметами искусства стали создавать коллекции необычных вещей — Wunderkammer ("камеры чудес") или кунсткамеры.
Галереи и кабинеты поначалу служили для личных развлечений, но к концу XVII — началу XVIII века стали неотъемлемой частью общественной жизни многих стран Европы. Великий Пётр I, путешествуя по Европе, имел возможность неоднократно убедиться, что европейские коронованные особы стремились приглашать августейших особ, дипломатов, почётных гостей посетить свои коллекции. Их размеры, широта представленных редкостей из далёких стран воспринимались в эту эпоху как свидетельство просвещенности правителя, могущества его государства. К 1700 году в Дюссельдорфе было накоплено около 1000 художественных полотен в знаменитой картинной галерее курфюрста Gemäldegalerie Düsseldorf. Коллекцию Яна Веллема называли "немецким Лувром".
Этикетки отсутствовали - хозяин знал их поимённо, а многочисленные картины покрывали поверхность стен плотными рядами до самого потолка.
В истории европейского коллекционирования произведений искусств XVII век стал поворотной вехой, поскольку ознаменовался рождением первых учреждений, ныне называемых музеями. Их облик и назначение не вполне соответствовали современным канонам музейного учреждения. В Европе музеи появились в результате медленного и постепенного перерастания закрытых собраний монархов в общедоступные.
Коллекция искусства Медичи — в 1739-м году стала государственной собственностью;
Эрмитаж в Санкт-Петербурге — 1765;
Коллекция искусства Ватикана — 1769;
Королевская Коллекция Вены — 1770;
Королевская Коллекция Дрездена — 1770;
Мюнхенская пинакотека — 1770, доступ «для художников и дилетантов».
В XVII столетии одним из распространенных предметов убранства стали небольшие, богато декорированные кабинеты для хранения предметов коллекционирования, что было связано с неослабевающей страстью высшего общества к собиранию разнообразных редкостей и древностей. В скором времени их размеры увеличились, и кабинеты стали устанавливать не на столы, а на подстолья с ящиками, а к ним присоединяли откидные доски для письма, обитые изнутри кожей. Эти бюро-кабинеты считались предметом роскоши и делались из дорогих пород дерева, декорировались серебром или металлическими накладками с позолотой, мозаикой или инкрустацией.
При отделке многих итальянских кабинетов использовали технику pietra dura (цветная каменная масса). В Северной Европе кабинет дополняли дверцами, за которыми скрывались многочисленные небольшие ящички, симметрично расположенные по бокам от центра, оформленного как декоративная ниша. Декор подобных кабинетов часто выполняли из панциря черепахи.
Если в XVII столетии большинство кабинетов оснащали слепыми дверцами, что затрудняло осмотр хранящихся там драгоценных вещей, то в начале XVIII века появились кабинеты с прозрачными дверцами. Их устанавливали на высоких ножках, делали угловыми, с выпукло-вогнутыми выдвижными ящиками и богато декорированными поверхностями.
(о кабинетах-шкафах из статьи Марины Дашковой в Антик.Инфо)
