Кевелар / Kevelaer
/
Дополнение.
"Боже мой, сколько было накоплено материала! Сокровища лежали в папке! Все бы пошло тогда в дело, нашло бы себе место, увидало бы свет! …”
Отыскала материалы про интересную судьбу художника, взявшегося за оформление часовни и паломнической церкви (давно отыскала, начала запись и уложила её надолго в черновик).
“Внутренний вид церкви особенно оживлялся цветным орнаментом, писанным также на золоте; он служил рамкой для стенной живописи, огибал все фризы, арки и ребра сводов, упиравшихся на золоченых капителях с расписанными колоннами”.
повесть 1885 года Дмитрия Васильевиче Григоровича (1822— 1899) "Акробаты благотворительности”
Самой так невероятно увлекательно делается - находить "жизненные" детали, связанные с красотой.
Об одном местном "оформителе"
Необычайно богатое неоготическое оформление главной церкви в паломническом Кевеларе выполнено (в конце 19 - начале 20 века) местным художником. Для Кевелара он - важнейший художник: Фридрих Франц Мария Штуммель (Friedrich Franz Maria Stummel) |* 1850 † 1919.
Этот художник учился (опять же!) в Дюссельдорфе во времена всеобщего признания городской академии живописи.
Фридрих Штуммель в возрасте 16 лет, не закончив среднего образования, начал учёбу в Академии художеств Дюссельдорфа, которая затянулась, однако, на 12 лет. По уважительной причине. Молодой человек должен был обеспечивать родителей и сестру и зарабатывать деньги во время учёбы. Он давал частные уроки, иллюстрировал журнал мод и раскрашивал бытовые объекты (например, трости). Его ещё называли "последним назарейцем". Он и витражи разрабатывал.
Он был учеником профессора Эдуарда фон Гебхардта, а также моего любимца Эрнста Дегера - в Дюссельдорфе, руководил церковным хором, принимал участие в пастырской заботе о прихожанах и был одним из ведущих организаторов маскарадов Дюссельдорфского объёдинения художников "Этюдник/Malkasten". Обошёл пешком (как турист) весь Нижний Рейн, а по стипендии от правительства в 1878 отправился на несколько месяцев путешествовать в Италию. Его позвали работать в Берлин, но там он был несчастен и чувствовал себя в Берлине "как в пустой степи", и просил дать ему любую "церквушку" в Нижнем Рейне, которую он мог бы расписать фресками.
В Кевеларе он расписал сначала Исповедальную церковь, а потом снова поехал в Италию, чтобы набраться опыта для огромной работы по оформлению главной церкви, базилики в Кевеларе. Он подробно изучал мозаики и фрески в Венеции, Падуе, Флоренции, Сиене, Ассизи и Риме. Трудоголик, активно участвовал в выставках, получал всё больше и больше заказов и в декабре 1885 приступил к работе в Кевеларе, для которой ему срочно нужно было обучить помощников. По крайней мере, 59 учеников насчитается в конце его работы.
А ещё Штуммель влюбился в свою ученицу Марию фон Винклер, которая пришла в его студию в 1889 году, и сделал ей предложение руки и сердца. Мария отказалась, сказала, что она хочет стать монашкой в ордене святой Урсулы после окончания своего художественного образования.
Несчастный влюблённый мастер отправился тогда на лечение в Бад Кёнигштайн (Koenigstein/Taunus). Оттуда Штуммель, не успокоившись, поехал посетить семью возлюбленной в Висбадене. А там он познакомился с её младшей 22-летней сестрой, Элен фон Винклер, в которую Фридрих “сразу же влюбляется”, и они отпраздновали тут же на курорте помолвку.
В 1890 - за несколько недель до его вступления в брак в августе - купили дом у рынка в Кевеларе. Элен напишет в своих воспоминаниях о муже и себе: "На первый взгляд мне тут довольно забавно. Мы не были как все, да ещё в таком месте, как Кевелар”. У этой пары родилось четверо детей.
Его жена Элен стала ведущим художником, изготавливавшим облачения священников (Parament). Она инициировала создание клуба вышивки в Кевеларе, который сохраняется до сих пор как parament-клуб.
Кевелар благодаря этой супружеской паре стал центром, в котором живёт сообщество художников.
Теперь их могилу с мозаикой можно увидеть на местном кладбище.
В конце июня 1891 года, после десяти лет подготовки, Фридрих Штуммель, наконец, справился с оформлением базилики Святой Марии. Художник и его помощники параллельно с их Кевеларским проектом трудились во многих местах, из известных: Аахен, Кёльн, Берлин, Люксембург.
В Кёльнском соборе в часовне Achskapelle с 1322 года находилась рака с мощами трёх царей-волхвов. В 1892 году она была перенесена на нынешнее место, а капелла была украшена картинами в нео-готическом стиле, созданными Фридрихом Штуммелем.
Штуммель был, несомненно, самым важным художником, который когда-либо работал в Марианском городе Кевелар. В 2019-ом отмечали столетие со дня смерти Фридриха Штуммеля - выставкой “Наследие Штуммеля” в Кевеларе.
